Citizen Vigilante, il film sdoganato da Elon Musk

A volte capita che un film faccia notizia per tutto ciò che, col cinema, c’entra poco. È il caso di Citizen Vigilante, diffuso su X da Elon Musk in persona, dopo i veti, i vincoli e le censure che hanno escluso l’opera dai circuiti ufficiali tedeschi. Come spesso succede, ciò che tenti di nascondere e soffocare finisce per scoppiarti in mano e conquistare platee insperate, diventando un fenomeno virale e acquisendo un’importanza che, nel caso specifico, la (assai modesta) qualità artistica del film non avrebbe permesso.

Citizen Vigilante è un film rozzo, mediocre, registicamente scolastico. Ma non cerca compromessi. Anzi, li rifiuta categoricamente. Non vuole piacere. Vuole colpire, impressionare, dividere, turbare e offendere.

Il soggetto attinge a piene mai dal Giustiziere della Notte, cult reazionario del 1974, ne attualizza temi e tecnologie di riferimento e ne mescola gli ingredienti con Submission, il cortometraggio del 2004 costato la vita all’autore Theo Van Gogh, assassinato da un musulmano fanatico.

E se, con quest’ultimo lavoro, l’autore Uwe Boll condivide un’esplicita islamofobia, con il leggendario personaggio di Charles Bronson condivide l’esigenza produttiva e autoriale di smarcarsi dal mainstream e di occupare spazi di contenuto altrimenti vuoti, solleticando quell’ampia fetta di pubblico comprensibilmente stufa dell’omologazione, della retorica woke e di un iper conformismo spacciato per audacia.

Ma concentriamoci sul modello di partenza: a dominare l’America anni Settanta era l’approccio liberal della New Hollywood, pronta a seppellire il patriottismo classico e bacchettone del Codice Hays con la forza dirompente e inedita di linguaggi, visioni, sguardi e immaginari. Una libertà espressiva che, nel giustiziere di Michael Winner, trovò la propria antitesi, perché il messaggio era sì di rottura, ma orgogliosamente conservatore, muscolare, insofferente a una politica inerte, elitaria, a volte persino complice. Dinamica analoga al poliziottesco italiano, che sull’onda di Callaghan lanciò gli sbirri maneschi di Maurizio Merli e che, nello stesso ’74, consacrava la giustizia fai-da-te del Franco Nero de Il Cittadino si Ribella.

Ebbene, Boll si muove nel solco dei pionieri, ma finisce per spingersi più in là. Il suo vigilante, immerso in una non precisata città europea, non si limita a fare strage di delinquenti stranieri, ma uccide innocenti (per dimostrare l’intrinseca sudditanza del cittadino medio) e massacra poliziotti e giudici, accusati di fare il gioco dei potenti, accarezzare gli “invasori” e tradire il popolo.

E si badi: il Citizen non è un uomo qualunque, né un esponente della classe media, bensì un miliardario americano: dettaglio che il patron di Tesla deve aver particolarmente apprezzato.

Il sottotesto di Boll è chiaro: solo gli Stati Uniti possono concepire l’angelo vendicatore. Solo il Sogno Americano, benché malconcio, può dar corpo a un “anti eroe” relativamente giovane, militarmente addestrato, sostenitore di una società cui lo Stato fa da cornice, non da quadro. Un ribelle fanatico e sanguinario, insomma, che pur appartenendo all’élite percepisce l’inesorabile decadenza di un Occidente destinato alla colonizzazione socioculturale e per questo imbraccia le armi e avvia una vera e propria Crociata.

Si mormora che, a breve, Boll sfornerà un sequel: come dire, l’esperimento può dirsi riuscito e lo spirito “indi” è già pronto a serializzarsi. Non resta che attendere il “fattore Musk”. A dimostrazione di come, oggigiorno, il cinema ideologico e militante trovi, in sala, il proprio habitat naturale e, in rete, la relativa nemesi.

 Matteo Inzaghi